在擴聲系統設計中：

> 以聽眾廳實際建聲條件為基礎

＞ 緊密圍繞“音質、方向感、響度與傳聲增益、穩定性”四項要素相對應的技術要求進行優化設計

在設計本系統的過程中要達到以下設計目標：

1、整個觀眾席有均勻的聲壓級，減少“聲陰影區”。

2、有穩定音響系統頻率響應。

3. 盡量提高清晰度和可懂度。

4、音響效果得到真實的再現。

5、視聽一致性（聲像一致性）。

6、控制聲反饋增加聲場傳聲增益。

該影院擴聲系統主要以語言擴聲為主。因此系統要將解決語言清晰度作為語言擴聲的首要原則，整個系統追求頻響特性平直，失真小，聲場分布均勻，不允許出現聲反饋現象，以下是具體的設計思想：

1、保證影劇院內有較高的語言清晰度和均勻的聲場分布

2、影劇院各個位置無回聲、顫動回聲和聲聚焦等音質缺陷

3、聲音覆蓋服務區內聲音的頻響一致和覆蓋均勻音響系統滿足語言 聲標準

4、音響系統設備在正常使用中各噪聲指標小于規定的限值

5、揚聲器的外形和安裝位置不影響影劇院的整體風格

這三種不同的麥克風類型分別是：動圈式、電容式和鋁帶式。

每一種麥克風都有自己獨特的聲音與強度。當與相對應的樂器配合時，它可以讓聲音聽起來比原本的音色更好聽。換句話說，使用錯誤的麥克風聽起來都會很恐怖。

讓我們先了解一下每種麥克風的特性，就從它們的爺爺開始介紹吧——動圈式麥克風。

動圈式麥克風

錄音室中主要使用的麥克風都是像 Shure SM57或Sennheuser MD421-II 這種的動圈式麥克風，動圈式是很耐操的麥克風，不僅可以承受鼓棒的敲擊，或從舞臺上掉落、甚至是兩次從直升機上摔落都能生存下來。

它可以承受錄音過程中一次又一次的損耗。

動圈式麥克風沒有特別敏感，所以特別適合錄較大聲的素材，因此常在小鼓或是吉他音箱上看到。

由于靈敏度不高的特性，使得用途非常廣泛，動圈式麥克風在錄音室中被用來收錄各種不同的聲音。

而且通常是麥克風種類中最便宜的，所以也最容易被大量囤貨。

動態麥克風具有單向性（也被叫做心型指向性-因為它音源范圍的形狀看起來像顆愛心）。

意思是麥克風會沿指向的方向拾取聲音，并消除來自后面的聲音。

這種指向性對那些音場糟糕的宅錄工作室來說非常適合。

透過策略性地架設動圈式麥克風，避開房間有回響的部分，能夠補救在臥室或客廳錄音的缺點。

動圈式麥克風常被用在錄具有較多中低頻的樂器上，因為他們在中高段音頻有較高的存在感能彌補這些。

大部分的動圈麥克風在低音時會產生頻率衰減，因此在低音樂器（如大鼓或貝斯）上使用效果不佳。但其實，有些帶有特殊低頻動態的麥克風就是為了收錄低音樂器（例如AKG D112 MKII或EV RE-20）而存在的。

動圈式麥克風是一支幾乎能在任何情況下使用的絕佳麥克風，但他的聲音不會像電容式麥克風一樣漂亮，但動圈式麥克風的設計是會讓樂器的音色聽起來更溫暖也更具侵略性。

待會會繼續討論哪種樂器適合使用動圈式麥克風，但在那之前先介紹下一種麥克風。

電容式麥克風

電容式麥克風是動圈式麥克風的兄弟，收錄的音色擁有較豐富的表現。

比起動圈式麥克風，它們更復雜，所以也比較脆弱與昂貴(雖然價格已經比過去便宜多了)。

然而，電容式麥克風收音比起動圈式麥克風更加清晰。與其它麥克風相比，它們的聲音表現更平衡、準確與甜美。

此外，它們的靈敏度也更高，因此更適合收錄比較柔和與明亮的聲音。以一個錄音式麥克風來說，它們很好用。

電容式麥克風并不像動圈式麥克風一樣能被廣泛使用，若動圈式與電容式一起被用上時，電容式的表現會更好，電容式麥克風最初就是以「優化初始聲音」而聞名的。由于它對高頻的敏感度較高，所以可以提供更多聲音上的「空氣感」，比起動圈式來說，電容式聽起來比較不會有悶悶的感覺。

它們也比動圈式有更完整的指向性，在收音上更好用，許多電容式麥克風都能切換不同的指向。

單向性麥克風(或是心型指向性麥克風)

雙向，從正面和背面拾取聲音，同時消除側面的聲音

全向，可以全方位拾取聲音，不會清除任何聲音。

這些優點使電容式變成用途廣泛的麥克風。

有兩種不同的電容式麥克風，可依照不同樂器的需求做替換。

第一種是大振動膜電容麥克風(像是Audio Technica AT2035 and the se2200 )。

它們能夠拾取更多的低頻或中低頻，但在高頻部分就稍微少一點。

另一種是小振動膜電容麥克風(像是 Rode NT5 或是 Shure SM81 ) 拾取更少低頻或中低頻，它們也被稱為鉛筆電容麥克風，適合補捉明亮的樂器音色。

這兩種其實都是值得入手的麥克風，對宅錄來說，電容式是很棒的麥克風。

電容式的重要小常識：確認好你的錄音接口是可以提供麥克風電源。電容式麥克風需要48伏特的電力來運作，也就是俗稱的Phantom Power。雖然大部分的接口都有這個功能，但在購買前還是再次確認會比較好。

鋁帶式麥克風

在動圈式與電容式麥克風問世以前，這種麥克風在50跟60年代非常流行。因此，它們非常脆弱和昂貴。

只有少數的麥可風能夠跟它們一樣，制造出具有溫度與韻味的「氛圍感」。

它們是最敏感的麥克風，大部分是用來錄取較柔和的聲音，像是人聲或是弦樂器。

鋁帶式麥克風都是雙向收音的，所以最好在設計完善的房間內使用，以降低它收取的空間回響。

適合錄制主唱的麥克風類型

當錄主唱聲音時，可以選擇使用上面提到的麥克風種類，但這完全取決于主唱的音色與歌曲類型。

不同種類的麥克風適合用在不同類型的曲風與主唱音色。

例如，一個聲音溫暖的歌手，可以選擇使用動圈麥克風來強調他的天然音色，但如果聲音過于渾厚的話，則可使用小振動膜的電容麥克風來壓制過多的中低頻。而音色較明亮的歌手可以選用電容式來強化他的自然音色，但假設他的音色是需要被控制的，也可選用鋁帶式來錄音。

總之選擇非常多，所以錄音前要幫每位歌手測試兩到三款麥克風。

沒經過測試的話，你是不會知道哪一個才是最適合的。

參考

動圈麥克風：適合錄一些音色較具侵略性的歌手或曲風，像是搖滾或金屬

電容麥克風：適合錄需要被控制的曲風，像是另類或是流行音樂

鋁帶麥克風：適合錄需要氛圍的曲風，像是民謠、爵士或是藍調

但別忘了，你的錄音技巧跟你選擇麥克風是一樣重要的！

適合錄制木吉他的麥克風類型

監聽音箱的種類

無論工作室大小、使用了幾對音箱，?監聽音箱大致就分為三種：

– 中遠場監聽音箱

– 近場監聽音箱

– 對比糾錯音箱

1.中遠場監聽音箱

中遠場監聽音箱，又稱為全頻帶監聽或主監聽音箱。以前中遠場一般放在調音臺的后方，?現在一般隨著錄音棚的設計施工，鑲嵌到墻面中，與整個房間融為一體。之所以被稱為全頻帶音箱，是因為只有音箱到了這樣的體積，才能完整、準確覆蓋到人耳聽覺頻率范圍 20Hz-20KHz 。

中遠場音箱在表現大場面，表現音樂的縱深感、層次感，以及聽低頻下潛有較明顯的優勢。但是做比較細致的編輯，調整單個音色，有時沒有在近場監聽上聽得那么有把握。

中遠場監聽音箱價格昂貴，起步 3-10 萬，比較理想的要到 15-20 萬一對。并且對房間的聲學環境要求苛刻，并不是大多數家庭工作室能負擔的，通常都是單位采購。因此?是否擁有一對型號過硬的中遠場監聽音箱，被作為家庭工作室和專業錄音棚、混音棚的標志之一。在家庭工作室占主導地位的仍是近場監聽音箱。

2.近場監聽音箱

近場監聽音箱是小型工作室、家庭錄音室最為常見的監聽設備，比較常用的尺寸的是5寸、6寸、8寸的兩分頻音箱。

近場監聽音箱較適合在距離一米左右的位置聆聽，從頻率響應方面來說，近場監聽音箱在中高頻方面的表現能做到比較準確，聲音中的細節也能表現的比較清楚。但?由于體積以及設計功率的原因，在低頻下潛方面是不夠理想的，聲場和縱深感要比中遠場音箱小一圈。

低頻重放的下限是由低音單元的尺寸決定的，貝斯的最低音基頻是41 Hz、5寸低音下潛大概能夠到55Hz左右，6寸才能到能到45Hz左右。在低音尺寸較小的（低于六寸）近場音箱上混音，?對于歌曲的低頻管理難以做到像在中遠場監聽音箱那樣得心應手，而低頻又是整個音樂的根基所在，因此，在近場監聽音箱上混音，對于低頻的處理要格外小心。

像底鼓貝斯的層次在尺寸較小的近場監聽上難以較好表現，因此難以進行處理。所以混音最起碼要6寸起步，8寸最為理想。但?對于一般的編曲，音樂欣賞，對低頻表現沒有苛刻的要求的應用場景下，5寸、6寸的近場監聽準確性也是夠的。

3.對比糾錯音箱

這一類音箱既不是用來混音的（混音主要還是用近場和中遠場音箱），也不適合用來聽歌的。而是?當錄音混音進入到某一階段，遇到瓶頸拿不定主意時，對比糾錯用的。對比糾錯音箱的代表型號有：YAMAHA NS10，Auratones 5C，Avantone MixCube。

以上提到的幾款對比糾錯音箱都非常難聽，基本沒有音樂味，但是能夠較容易地暴露出作品中存在的問題，例如頻率上的缺陷、比例上的失調等等。因此?對比糾錯音箱在混音棚也是必不可少的。

為何要使用多對監聽音箱

專業錄音棚通常至少會有一對主監聽音箱和一對近場監聽音箱。比較成熟的家庭工作室，至少也要有兩對近場監聽音箱，或者用一對8寸的監聽音箱作為主監聽音箱，再配備一套糾錯音箱。

因為世界上不存在一對完美的、萬金油般的音箱。?不同種類、不同尺寸的音箱具有其優勢的同時，也有它的劣勢所在。所以一首混音常常需要在兩對以上音箱上反復對比試聽。?多對監聽音箱可以形成起到相互印證的作用，便于挑錯以及尋找平衡。

監聽音箱的擺放、設置、選購

絕大部分混音作品的問題，與監聽環境和監聽音箱的擺放有關。如果長期聽到的是錯誤的聲音，主觀標準化聽覺也會被破壞。很多人在家用了幾年監聽音箱，音箱的擺放位置就沒正確過。每當看到發燒友把一對昂貴的音箱隨意一擺，我心中就暗自偷笑。

那么，對于普通住宅、臥室、臨時搭建的建筑等各種未經過嚴格聲學設計的非標準錄音棚環境下，要如何擺放監聽音箱呢？這里有一些原則作為參考：

監聽音箱擺放原則

第一、音箱背面不能靠墻，音箱左、右、后方不能靠墻角。

普通房間形狀一般不規整，所以?左右音箱兩側，至少要留出一米空間，如果距離墻角太近，那么聽到的聲音也會經過墻面回彈形成多次反射，導致兩只音箱在音色，甚至在響度上都會有明顯差別。

第二、嚴格按照等邊三角形來擺放音箱。

確定聽音位置之后，直接用尺量最精確，差一厘米聲音都不一樣。你自己挪半天，不如用尺量效率高，位置擺對了聲音差不多就對了。如果沒有條件擺 120cm 的等邊三角形，可以考慮 90cm 的小等邊三角形。

第三、在音箱和耳朵之間，原則上不能出現任何障礙物。

一個瓶子一個水杯，都將引起聲音的變化，專業的說法叫引起梳狀濾波效應。顯示器也會不同程度的破壞聲場。因此很多錄音棚選擇用投影儀當顯示器，或者把顯示器斜放，放在角度比較低的位置，?盡量不擋或者少擋音箱。

監聽音箱設置建議

對于一般的長方形的房間，如何優化監聽環境，《監聽音箱設置指南》中有這些實用建議：

1. 使用高密度材料（例如水泥、磚塊、多層石膏板等）以 30° 角度切掉前墻與側墻的墻角。如果使用的材料密度不夠，請使用礦物棉填充背后的空間。
2. 組合使用吸聲與擴散材料處理側墻表面。請注意，薄的多孔板只能吸收高頻。
3. 如果房間尺寸足夠，使用吸聲與擴散材料處理后墻表面。
4. 在房間后部或吊頂處使用大量的吸聲材料吸收低頻。良好設計并安裝的平板共振器也可以吸收低頻。
5. 在聽音區域的天花板上安裝吸聲材料和擴散體，可以減少來自天花板的反射。
6. 購買監聽音箱之前，要把房間因素考慮進來，如果房間環境不不夠理想，便不能發揮出監聽音箱的潛力，也無法聽到正確的聲音。

金屬材料的音箱比較少見，主要用于制作專業的家庭影院音箱。別以為金屬很不起眼，其實它們的價格比實木音箱還要貴，可以說是音響界的勞斯萊斯，聲音表現優于木質、塑料。

“瑞士之聲”品牌曾打造了一款鋁合金外殼的落地音箱——Stenheim Alumine Three（鋁金3號），價格高達幾萬美元。鋁金的外觀，給人一種不同于“實木”的金錢氣息，精致又高貴。在金屬的高強度高密度下，內部腔體有良好的反射性能，使聲音獲得非凡的清晰度和分離度，精準還原高、中、低頻，通透感極佳。

二、木質音箱——品質生活的象征

木質材料的音箱，應該是很多發燒友的選擇傾向。但，小白也不要被“木質”迷惑了，不是所有的木質音箱都是好音箱。嚴格來說，“木質”有不同區分，性能上也有所區別。

名貴的實木材料，是木質音箱的上品。常使用花梨木、櫻桃木等木材，密度高、強度高，天然的紋路也極具觀賞價值。且得益于高密度的原木，音箱在工作時產生的振動很小，這樣有利于減少共振，還原最自然的聲音。在現代生活里，實木外觀還給人一種典雅的感覺，象征著生活品質，所以采用名貴木材的實木音箱價格不低。

其次，是高密度板材制作的箱體材料。相比于實木音箱，高密度板材的價格容易讓人接受，擁有不亞于實木的高密度、高強度，有良好的聲音回放效果。如果不是追求實木、原木的高品質，外殼使用高密度板材的木質音箱往往是發燒友的第一選擇。

再次一級的選擇，是中密度纖維板的木質音箱，這類板材也叫做MDF。采用木材纖維或者其他植物纖維為原料，制成人造板材，常見于一些高性價比音箱，占據木質音箱最廣泛的市場。中密度板有著良好的物理性，缺點是容易產生共振和失真，需要通過適當的設計和加強去減少這些問題。

需要注意的是，木質音箱也有很多低品質種類。比如用刨花板、膠合板等材料制作的音箱外殼，雖然有光滑的外表，卻音質平平，在此不做推薦?？傮w上看，木質音箱也有不可忽視的缺點。比如抗變形能力差，容易受潮膨脹、開裂，箱體變形對聲音質量產生影響。又比如維護問題，定期保養才有助于延長使用壽命。

三、ABS材料音箱——市場的主流

ABS材料被廣泛用于書架音箱、桌面音箱、智能音箱等種類上，已經是一種不可阻擋的市場主流。索尼、JBL、雅馬哈等大品牌都有相關產品，把“ABS材料音箱”等同于“玩具”的說法也不斷被打破。雖然ABS材料在很多方面不如金屬、優良的木材，但卻有輕便、成本低的特點。且相比于木質音箱，有突出的防水性能，非常適合戶外活動。而大家對ABS材料的擔憂，其實可以聚焦在共振和失真上。

首先是在消除低頻共振上，通過設置超長倒相管、隔音棉及減震材料，彌補ABS材料密度低帶來的短板，有效減少聲音駐波和反射。在不影響中高頻輸出的前提下，發揮出色的低頻效果。同時把失真率保持在小于1%的范圍，讓聲音高度還原。

四、總結

看完上述介紹，相信大家也不再糾結于選擇哪種音箱箱體材質。因為客觀地說，金屬音箱是土豪的玩具，好的木質音箱也需要足夠的預算。而隨著音箱設計的進步，ABS材料的短板在不斷縮小，與金屬、好的木質相比，更具性價比，也更適合家庭使用！

擴聲系統在溝通過程中扮演訊息傳遞的關鍵角色，足以影響一場會議的成敗。在一間會議室中，擴聲系統的安裝，是視聽工程規劃中最重要的一環。在很多案例里，有些會議室明明安裝了高級且昂貴的喇叭，但整個會議室的聲音效果卻非常差，為什么呢？

揚聲器安裝不良的痛點

在案場設計與規劃上，常有許多人因環境空間問題產生許多困擾點，那就是傳送聲音的「揚聲器(喇叭) 」到底要裝哪里好？或許您會覺得這好像也不是什么大問題，找個空柱子、空墻面固定，只要麥克風講話能有聲音就好了。當然，喇叭裝在哪個位置一定都能有聲音，不過您是否有想過，為何有些案場聲音音質沒辦法很清晰，坐在每個位子聽到的聲音響度大小不一，甚至常發生音響反饋 (Feedback) 問題？以上種種現象就與喇叭的擴散角度及涵蓋范圍息息相關了。

要改善聲音問題環境當然很重要，因為任何的喇叭結構再好，如果沒有理想的操作環境，所有音響也發揮不出完整效果。但這篇文章并不是要大家將案場環境打造出有如錄音室、音樂廳的聲學效果，主要是讓大家以現有環境下改善喇叭的安裝方式，避免產生一些不必要的反射與擴散音訊，以提升整體會議系統的聲場質量效果。

安裝喇叭的細節，決定聲音的一切

大部分會議室設計格局大概有兩大類：1. 主席臺獨立式會議廳；2. 圓桌式會議廳。第一種通常室內空間都較大，分別有主席臺和聽眾部分，有些場合甚至會增設報告臺。有不少案場都會采用前置 (FRONT) 喇叭與后置 (Rear) 喇叭，再加兩邊側墻懸掛補償喇叭 (Side Fill) ，補足中間聲音不足的做法。如圖一所示，這種設計方式似乎可涵蓋現場座位范圍，但這是家庭劇院多聲道做法。在會議室環境中，最大的問題是音場的均勻度，因受頻率響應曲線分布不均勻以及喇叭指向性等影響之下，喇叭所呈現出的聲場就會與實際上有差異?？臻g越大，均勻度越不好，由于不均勻的布局也限制了聲音傳遞的增益，擴音系統就會越開越大，導致越靠近喇叭的座位音壓過大，中間座位則獲得過多個方向的聲音，反而降低了語音的清晰度。

圖一中補償喇叭3、4是多余的，即便會議室屬狹長型，也只需增加一對喇叭并以同樣的擺放方式向后場平移傳遞，如圖二所示。當然，在預算足夠下，更可選擇數組式音柱喇叭，藉由多顆喇叭以直線方式或對稱方式排列，將聲音的能量傳送出去，因此人們所聽到的聲音就不再是一個點，而成了一個面，更能明確感受到聲音的深度與寬度。

還有一種會議室為圓桌型環境如圖三，這就更不建議采用四個角落包圍式的架構，因為這很難達到足夠的聲音傳遞效果，嚴重還有可能發生回授嘯叫(Feedback) 現象，甚至使用了吸音材料或反回授抑制處理也無濟于事。此類型環境可改采用吸頂喇叭 (以天花板環境安裝許可) ，如圖四所示，以吸頂喇叭輻射角度分布面積最小的搭接方式安裝。

視聽工程規劃時，應考慮的細節

以這樣的解決方案仍有些需注意考慮的地方。如圖五所示，現場環境天花板至人耳高度以及吸頂喇叭的有效輻射角度 (注一)；避免天花板材質共振顫動回聲；喇叭盡量落在人頭頂位置，避開堅硬的水平桌面等，基本上這樣的布局都會遵循對稱擺放原則，對稱的分布才有利音場的均勻性 (如果場合采用吸頂方式又需顧及美觀同時，建議請專業的聲學設計師做相關設計指導)。

注一：輻射角度是喇叭所發出聲波傳輸的角度。例如：喇叭輻射角度為100度，以喇叭單體正面中心點為中心，左右100度夾角內的范圍為最有效的聽音感受，超過該角度范圍可能會有聲音變小或產生其它問題。

會議系統麥克風與擴音設備的主要任務，是要讓聽眾能清楚聽到發言者的講話內容，這也是BXB始終「永不妥協」的堅持原則，但對于聲音不清晰等問題根源仍來自于空間物理分布和聲波傳遞特性造成，主要因一般的會議室結構與裝修，對聲學特性是不利的 (除了經聲學設計師裝修案場外)，大多數案場格局裝修方案都已敲定，甚至已裝修完畢才輪到我們介入，如此就比較難去控制會議室空間的聲學環境。因此，我們該做的，就是改變施工方法，盡量避免產生錯誤方式，這樣才能將產品有效發揮。

基本組成如下圖：

系統流程：

擴聲系統調試兩大方面

擴聲系統的調試步驟一般分為兩個方面，首先是系統客觀性能方面的調試，然后是主觀效果方面的調試。

　　一、系統客觀性能的調試

主要目的是針對系統中的產品特性進行合理的設置并且針對系統可能存在的缺陷進行補償，使系統的安全性有所保障并且提供較高的還原度。這部分的調試包括以下幾個方面：

1、根據音箱的頻響特性設置分頻器中的高通和低通濾波器（HPF和LPF），目的是給音箱提供其能夠表現的工作頻段，同時切除其不能表現的頻段，使音箱應有的表現能力得到正常發揮并且不承擔超出其能力之外的工作，提高安全性。

2、進行音箱傳輸時間測量，校正不同音箱之間的時間差，這步的目的是利用延時器對不同安裝位置的音箱到達主要聽音區域的傳輸時間進行一致性校正，減少因為傳輸時間不同造成的相位干擾引起的系統內耗。

3、利用頻譜測量工具對擴聲系統的頻響特性的缺陷進行測量，并利用均衡器進行補償，目的是減少由于設備自身缺陷及環境缺陷引起的擴聲系統頻響特性缺陷，提高系統還原能力。

4、利用限幅器對系統信號強度進行控制，避免過大電平信號進入功率放大器，目的是避免功放輸入了過大的信號導致消波失真，從而損壞音箱。

完成上述步驟，即完成了系統客觀性能調試。此時，從話筒一直到音箱整個環節都將呈現出和諧的狀態。

　　二、主觀效果調試

這是基于一個還原性良好的系統，對主觀聽音效果進行藝術化加工的過程。分話筒調音和其他音源調音和聲部平衡處理三個方面。

A/話筒調音：

1、接入話筒，先設置好輸入電平，不要讓調音臺出現失真，然后利用調音臺上的均衡，對話筒自身的頻響特性缺陷進行補償，目的是克服話筒自身的頻響缺陷，提高話筒的還原度，更加真實地表現出聲源（歌手或樂器）的聲音。

2、基于前面話筒還原性的基礎，發現人聲（有些歌手自身聲音有一定缺陷）的缺陷，利用調音臺均衡微調，進行修整，揚長避短，掩飾缺陷。

3、經過上面的調試，一般話筒嘯叫的可能性已經不大，如果還有個別話筒有嘯叫的現象，可以利用插入均衡器的方式進行針對性的處理即可

4、如果使用的話筒品質一般或者歌手的聲音品質不高，可利用激勵器改變質感。

5、完成上述兩步后，開始加上效果，根據歌手的情況決定使用混響或者延時或者混響+延時的效果類型，設置好效果器，在滿足歌手要求的基礎上，盡量制造出干凈而豐滿的效果。

B/其他音源方面：

1、成品音源（包括各種錄制好的音源）：設置輸入電平在正常范圍，然后播放音樂聽音，主要是發現音源自身的缺陷，利用調音臺均衡進行補償。并根據不同的需求和音樂特點，用調音臺均衡進行針對性的調整，做出人所需要的聲音。

2、樂器：基于還原度較高的系統，對樂器的表現一般都比較真實了，此時讓樂手演奏，設置好輸入電平，根據樂手的要求或參照原版音樂中的音色，對樂器的音色進行調整，使樂器音色達到樂手的要求或接近原版中的感覺。樂器調音有時需要增加一些輔助設備比如壓縮器或噪聲門，都是用于提高主觀效果的。

C/聲部平衡：

輸入到調音臺的各路音源經過單獨調試后，需要按照一定的比例進行混合，這就需要掌握聲部平衡的概念。

聲部平衡，音樂中的各個聲部的強弱并非一致，有的強有的弱，把握其中的關系，主要是參照原版音樂中的各種樂器聲部和人聲聲部的強弱比例，在調音臺上控制好各個通道的推子電平，讓各個聲部相對和諧，不要有喧賓奪主的感覺。

按部就班地做好每一步的工作，整個系統一般都可以提供出令人滿意的效果了。

另外注意：舞臺返聽（監聽）系統的調試，其還原性要求高于主擴聲系統。對于舞臺返聽，一般不要對返聽系統的聲音進行藝術化處理，而是盡可能真實表現，經過藝術化處理的聲音，往往會影響舞臺上歌手樂手對自己演唱或演奏效果的判斷。

　　詳細擴聲系統的基本調試

　　1、準備

1）將各周邊設備的電平置于0dB并使其處于直通BYPASS（或OUT）狀態，如果有-20dB/+4dB電平轉換開關（通常在后面板上），應置于+4dB；

2）將調音臺和功放增益GAIN（有的功放用電平LEVEL或衰減ATTEN）鈕旋調到最??；

3）調音臺和周邊設備的頻率均衡全部置于平直；

4）根據設計要求設置分頻頻率和斜率；

5）調音臺監聽耳機音量開約一半，監聽和電平表選擇開關置于總輸出；

6）如功放用橋接方式，把開關置于橋接BRIDGE（或單聲道MONO）一邊。

　　2、試聲

1）打開調音臺電源，播放音源。上推總音量和該音源通道音量推子，耳機應聽到音源信號，將推子開大時調音臺電平表應有相應指示；

2）順序打開各周邊（效果器等旁通設備除外）電源，各設備應有隨音源音量變化的電平指示；

3）打開功放電源，先后開一點各聲道電平鈕，相應聲道揚聲器應出聲。聽一下聲音是否基本正常；

4）必要時可用相位計檢測以確認各揚聲器相位一致，（通常由施工保證即可）；

5）試聲后仍將功放增益調到最小，關閉功放電源。

　　3、系統電平

1）將調音臺主輸出推子置于0dB；

2）將調音臺線路通道推子置于0dB，播放315Hz、0dB正弦信號，調該通道增益鈕GAIN使電平表指示0dB，其它線路通道增益鈕也可先按其位置調整，以后根據節目源實際電平修正。有些小型調音臺立體聲線路通道沒有增益鈕就不需要調整；

3）拆下所有揚聲器線的一端，在功放所調通道的輸出端接交流電壓表。

4）打開功放，調該通道增益鈕使功放輸出達到施工任務書標明的、或根據揚聲器所需功率和阻抗自行計算的［注］電壓值。

5）再逐一調其它通道，調好后把揚聲器線重新接好。

6）調低音通道時信號改用100Hz。

　　4、系統頻率均衡

注意：環境要安靜！

1）均衡狀態置于EQ（或IN），使均衡接入系統；

2）頻譜儀話筒置于聽音區中部指向上方（若現場建聲高頻吸聲偏大，則可改為指向該揚聲器，免得過度補償高頻可能引起揚聲器高音單元受損）；

3）將頻譜儀粉紅噪聲信號輸入調音臺某一通道，該通道各頻率均衡一定要位于0，輔助AUX輸出調至最小，聲像PIN鈕先置于左聲道；

4）逐漸上推該通道和輸出通道推子，使揚聲器放出較大噪聲信號（調音臺電平指示約-6~-10dB）；

5）調節頻譜儀話筒增益使各頻點指示在0dB上下分布。此時關閉噪聲信號，頻譜儀應無指示，否則要適當減小頻譜儀話筒增益而加大噪聲輸出電平，使大多數頻點指示保持在0dB上下分布；

6）根據頻譜儀顯示調節圖示均衡器各頻率增益或參量均衡器的頻率、Q值和增益等參數，使頻譜儀顯示的各頻率電平趨于一致。當圖示均衡器某一頻點調節過大時，宜同時適當調節其上、下兩頻點，以避免相臨兩頻點電平相差過大。

注意：不要為了系統頻響特別平而將某頻點增益提升或衰減過大，這樣會由于相位失真過大使音質下降。因此，對于均衡前頻響曲線過于不平的現象，要首先從改善建聲、更換頻率特性不佳的揚聲器等方面著手，不能一味依賴系統均衡來解決。調試時40Hz以下和16kHz以上也不必過于強求，同時3.15kHz衰減3dB為宜；

7）左聲道調好后將PIN鈕置于右聲道，以同樣方法調右聲道均衡；

8）左、右聲道分別調好后，將聲像鈕位于中間，再細調總均衡。當要調某頻點時，可先提升（或衰減）兩個聲道中原來提升（或衰減）量較小的聲道；

9）其它聲道也以同樣方法調試。

　　5、話筒電平

1）將話筒通道增益GAIN鈕旋至最小，話筒通道和總輸出推子置于0dB。如使用電容話筒要打開幻像電源；

2）將話筒置于使用位置并插入該通道話筒插座；

3）對會議話筒通道，可將通道均衡的低頻衰減6dB，高頻衰減3dB；

4）距離話筒20厘米左右用正常音量對話筒講話，將該通道增益鈕慢慢旋大，直到開始產生反饋嘯叫時，將增益鈕再退回一點；

5）如果系統配置了智能混音器，則先將智能混音器各通道和總輸出增益鈕旋至正中位置，按上述方法調節。如果智能混音器過載，要減小其增益而加大調音臺通道增益。

由于存在話筒靈敏度差異或智能混音器各通道增益旋鈕指示誤差，應該各通道逐一試聲，以適當修正各通道增益使音量基本一致，并給話筒作標記便于今后“對號入座”。

注意：智能混音器輸出一般是線路電平，不能接入調音臺通道的話筒輸入端（有的調音臺輸入通道不設線路輸入插口，而是通過PAD按鈕來使通道輸入從話筒電平改變為線路電平），以免調音臺話筒放大級過載；

6）如果開始產生反饋嘯叫而話筒音量還覺得不夠，當系統配置了反饋抑制器時，可等調整好反饋抑制器后再適當提高話筒通道增益；也可利用調音臺上可掃頻的通道均衡適當衰減嘯叫頻點（可從頻譜儀看出）的增益來提高傳聲增益；對于報告廳，可利用系統均衡適當衰減嘯叫頻點；必要時還要通過調整揚聲器位置、角度和改善建聲來解決。

　　6、反饋抑制

1）按說明書進行固定濾波器數量等狀態設置；

2）設置好以后，話筒置于使用位置。逐漸開大調音臺話筒音量，直到開始產生反饋嘯叫時放慢加大音量的速度，注意反饋抑制器濾波器指示，當該嘯叫頻點被抑制時，便會有一個濾波器指示顯示，此時要迅速關小話筒音量，以避免同時觸發多個濾波器；

3）重復上述步驟，直到所設定的固定濾波器用完；

4）如果使用多個不同型號的話筒，可考慮用每種話筒調幾個濾波器。

　　7、壓限（僅用于限幅）

1）輸入、輸出電平都置于0dB，啟動時間ATTACK和恢復時間RELEASE一般可分別置于幾十mS和1S左右，噪聲門GATE反時針旋到底，壓縮比RATIO置于1：10以上，IN/OUT鈕置于IN；

2）一般可設置在等于或略低于功放額定輸出功率的最大輸入電平時開始限幅，因此閥值THRESHOLD一般可置于+4dB。由于旋鈕標注不一定準確，可適當進行調整。方法是關掉功放，調音臺播放1kHz正弦信號并調到電平表指示+4dB，然后調閥值使壓限剛開始啟動；

3）如果覺得系統噪聲偏大，首先應查找原因，不得已時可在無輸入信號時順時針適當調節噪聲門使噪聲被抑制。但噪聲門一般不宜設置過高，以免較小的有用信號也被抑制甚至造成信號時斷時續。注意有的壓限器要按下GATE按鈕噪聲門才工作；

4）左、右通道分別調節后，可按下聯動DOUPLE按鈕；

5）有的壓限器有單獨的限幅功能，如果壓限器已作為限幅器用，可將其置于關OFF。

　　8、聲像一致性

1）用臺上話筒講話，分別在前、后場的左、中、右座位試聽聲音位置是否基本位于臺上；

2）對于僅使用前方左、右兩側揚聲器的系統，在前場左、右側的座位聽音，聲像會偏向聽音位置一側，無法調整；

3）采用獨立中央聲道的3聲道擴聲系統，話筒擴聲通常以中央聲道揚聲器為主。如果聲場不均勻度達不到指標要求，可適當以左、右聲道揚聲器輔助，但聲壓要適當，以免聲像過于偏向兩側；

4）有下拉和臺唇補聲揚聲器時，應在前排聽音，調整其聲壓使聲像位于臺上，不要感覺過高、過低；

5）有后場補聲揚聲器的場合，應調整后場揚聲器的聲壓和延時，盡量使位于后場補聲揚聲器附近座位聽音時不明顯感覺有補聲揚聲器存在。

　　9、聲場不均勻度

1）以大約一半功率播放粉紅噪聲信號，用聲級計在場內幾個不同位置測量聲壓級并計算聲場不均勻度，如果超過指標就要作調整；

2）僅使用前方左、右兩側揚聲器的系統可調整揚聲器的內傾角和下俯角；

3）使用后場補聲揚聲器時，可適當調整前后揚聲器聲壓比例。但補聲揚聲器聲壓不能過大，以免造成“喧賓奪主”影響聲、像一致性。

　　10、效果處理

1）打開效果器電源并關閉功放電源，先用監聽耳機初調，最后再打開功放電源按揚聲器實際擴聲結果修正；

2）將調音臺需要加效果處理的通道推子置于0dB，打開該通道和總的效果送出鈕，對該通道話筒講話，效果器應有電平指示。根據需要選效果類型并編輯參數后，打開效果返回鈕，應聽到效果處理后的聲音；

3）調節調音臺效果送出和返回電平。送出電平較大、返回電平較小時效果器噪聲較小，但送出過大可能會造成效果器過載。一般調節送出電平使對話筒近距離大聲講話時效果器電平指示在0~+3dB為宜；

4）效果類型的選擇：對于歌唱，可用“大廳HALL”或“延時加混響DELAY+REVER”，但很多卡拉OK演唱更習慣于KTV包房常用的的重復延時也就是“回聲ECHO或KARAOK”，具體視實際演唱效果并參考業主喜好確定。美聲和民族唱法通常不加效果處理；

5）會議話筒通道和音源播放（碟片、電視和視頻會議等）通道一般不要加效果處理。

　　11、自檢和修正

1）按照GB-T4959-1995《廳堂擴聲特性測量方法》測量系統的最大聲壓級、頻響和聲場不均勻度等主要技術指標；

2）播放《電聲產品聲音質量主觀評價用節目源》進行初步的聽音評價，對于會議廳應特別關注語音清晰度；

3）如有達不到設計要求的項目需作調整，必要時和設計人員共同研究解決辦法。

　　12、備份和鎖定

調試后，各設備控制鈕的狀態最好拍成照片保存；如果使用的是數字聲頻處理器，可以在電腦上備份保存；有的處理器不能用電腦備份，可以把調試結果的電腦界面用電腦截圖保存；只能面板調試不能接電腦的處理器（例如dbxPA）就只能用筆一一記錄了。

數字聲頻處理器通常都有密碼鎖，調試結束后要進行鎖定，免得調試好的狀態被別人調亂。密碼要妥善保存在調試記錄里。

［注］例如揚聲器阻抗Z=8Ω，所需推動功率P=300W，則功放輸出電壓V。

1. 關掉現場其他會發出噪音的設備

如果你在房間里有任何會發生噪音的設備，而且是跟錄音收音無關的，關掉它。

一般在室內會產生噪音的設備有電風扇、冷氣或是空氣清凈機等，這些設備發出的噪音會影響錄音的質量，你的聽眾并不在意你是否太熱或是太冷，他們在意的是能清楚的接受你到想傳達的訊息，以及有好的聆聽體驗。

2. 善用麥克風的指向性

把所有關不掉，但卻會發出噪音的設備，放在麥克風收音的死角。

每支麥克風有他獨特的指向性，針對不同角度的聲音來源，有不同的收音效果。單人面對麥克風說話錄音的環境，通常會使用心型指向型的麥克風面對講者，這時候麥克風后方就是收音的死角（收音效果最差）。

如果你有一臺很吵的直播設備（例如計算機的風扇），這時候可以移動麥克風，讓麥克風的正后方面對計算機風扇噪音的來源，可以大幅減少噪音的干擾，讓錄音效果更好。

3. 讓麥克風盡量靠近嘴巴

如果你在一間沒有聲學處理過的房間里錄音，盡量靠近麥克風，這樣做可以大幅降低房間里的回音。

回音主要的來源是你講話的聲音，透過平滑且堅硬的表面反彈回來，被麥克風收錄進去的聲音。在某些音樂型的錄制上回音可能造成的效果很好，但通常在錄制對話上是很干擾的。

麥克風靠近嘴巴的主要功效，是可以改善訊號與噪聲的比例，也就是麥克風收到從嘴巴發出來的直接聲音，會比從房間反彈回來收到的回音大很多。

4. 讓麥克風離開桌子表面:

如果你在直播時，或是在視頻會議時會同時打計算機鍵盤，或是按鼠標，把麥克風架在獨立的麥克風腳架上，讓麥克風離這些打擊的噪音來源遠一點。

大部分的入門麥克風在購買時，都會附贈一支桌上型的麥克風三腳架，雖然使用起來很方便，但是對于會在桌上打字或是用鼠標的人來說，卻不是那么理想。使用架高或是獨立的麥克風支架，讓麥克風離開桌子遠一點，會讓這些鍵盤鼠標噪音變小，提高觀眾的聆聽質量。

5. 免費的防噴麥技巧

如果你沒有預算購買防噴罩，可以把麥克風從你的正前方，移至45度角的位置，并把麥克風對準你的嘴角。如此可以大幅改善噴麥的情況。

噴麥（噴麥克風）是在我們說話（中文）時，某些字的發音，這些字念出來的時候，會讓氣流瞬間從嘴中噴出，讓麥克風產生尖銳的噪音。

6. 在衣柜里錄音

如果你錄音的房間里沒有任何的吸音或是減少回音的裝置，試試看到衣柜里錄音。

這個建議只適用于不是視頻會議或是錄制影片的時候使用，因為衣柜并不是一個很好看的畫面。但在衣柜內錄音的好處是，你可以利用里面的衣服、大衣等當作吸音材質，這些軟質的衣服會吸收大部分的回音，讓你的錄音質量提高很多。

7. 設置麥克風適當的音量

在錄音時要注意麥克風的轉換增益，一般也稱為麥克風的靈敏度，簡單來說會不同程度的增益設定，會影響到麥克風的錄音音量，過大或過小的音量對聽眾而言都很辛苦。

過小的音量可以在后制時期提高，但過大的聲音音量則無法在事后補救，他的建議是把增益設定在-12dB與-6dB之間（但沒有正確值，需要經過測試）。

8. 保持音量的穩定性

保持你與麥克風的距離，就可以盡可能地保持麥克風收到聲音音量的穩定性。

如果在說話時前后左右的移動過大，會很明顯的造成錄音的音量忽大忽小。另外，在說話時，也應避免說話的音量起伏太大，這些都會造成觀眾不舒服。

9. 對著麥克風收音的正確方向說話

這似乎是個很愚蠢的問題，但卻是多數人會犯的錯誤。例如很多人使用的isk麥克風BM-800，很多人會對著這支麥克風的頂端說話，這是錯誤的。

所以在使用麥克風之前，要詳細閱讀麥克風的使用說明，并且在開始錄音之前，面對麥克風進行不同位置、不同方向的測試，確保你是對著麥克風正確的收音方向說話，以達到最好的錄音質量。

10. 確保自己使用對的那一支麥克風

在直播錄音或是視頻會議時，確認計算機端軟件端選擇到正確的外接麥克風（而不是內建默認的的麥克風）。

最可惜的情況是，投資了更好質量的麥克風之后，卻沒有正確的選擇他作為新的音源來源，無法享受他帶來的所有優點。無論你使用哪一種直播、錄音或是視訊軟件使用前在網絡上搜尋教學影片，正確地選用外接麥克風。

一個簡單測試的方式是，用指甲輕輕刮一下麥克風的表面，同時檢查使用軟件中的音量顯示，確認是否有接收到對應的訊號。因為這個動作聲音夠小，不會被其他的麥克風接收到，所以可以明確的知道軟件是否選用到正確的外接麥克風。

11. 練習、練習再練習

使用麥克風錄制良好質量的人聲，并不需要天分，而是需要練習的技能。

如果你是剛開始在線教學、視訊直播，多練習面對麥克風說話，熟悉你的器材，每次改善一項缺點，慢慢地就會有更高的錄音質量了。

12. 避免使用機械式鍵盤

有很多人喜歡機械式鍵盤打字時的手感，但是大多數的機械式鍵盤還是產生較大的按鍵聲。如果真的需要在錄音時打字，修剪指甲，盡量避免使用機械式鍵盤。

13. 錄制前別吃巧克力或是乳制品 這些食物容易產生痰，在歌唱類的直播或是錄音時，會讓你的聲音混濁。

14. 使用防震的麥克風支架

可以減少因為不小心誤觸麥克風（或麥克風支架）震動而產生的噪音。